ഒരു കൗമാരക്കാരന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ പറയുന്ന 'അപ്പുറം' , മാനസിക പ്രശ്നങ്ങളോടും അന്ധവിശ്വാസങ്ങളോടും ഉള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ പോരാട്ടത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ഒരു പര്യവേക്ഷണമാണ്.
ഇന്ദു ലക്ഷ്മിയുടെ രണ്ടാം വർഷ ചിത്രമായ ' അപ്പുറം ' (ദി അദർ സൈഡ്) മനസ്സിന്റെ ഇരുണ്ട മേഖലകളിലേക്ക് സൂക്ഷ്മമായി കടന്നുചെല്ലുന്നു, അവിടെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ യാഥാർത്ഥ്യം വിഷാദത്തിന്റെ പിടിയിലമരുന്നു. അമ്മ സ്വയം ഉപദ്രവിക്കുന്നതിനും വിഷാദത്തിലേക്കും വീഴാതിരിക്കാൻ അച്ഛനും മകളും പോരാടുമ്പോൾ കുടുംബത്തിന്റെ വൈകാരിക പോരാട്ടങ്ങളെ ആഴത്തിൽ അടുപ്പമുള്ള ഈ കൃതി വരച്ചുകാട്ടുന്നു.
നേർരേഖയിൽ ഒരുക്കിയിരിക്കുന്ന, സ്ഥിരതയുള്ള ഷോട്ടുകളും, ഭംഗിയായി രചിക്കപ്പെട്ട ഒരു
സംഗീത രംഗവും, ഒരു പ്രൈമറി വിദ്യാർത്ഥിയെപ്പോലെ, സാഹസികമായ പരിവർത്തനങ്ങളിലേക്കും അമൂർത്തമായ അഭിവൃദ്ധിയിലേക്കും വീഴുന്നില്ല . കുഴപ്പങ്ങളുടെയും അപൂർണ്ണതയുടെയും ഒരു സ്പർശം, ഒരു നല്ല സിനിമയെ പലപ്പോഴും മഹത്വത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്ന അനിയന്ത്രിതമായ ഊർജ്ജം എന്നിവയ്ക്കായി
കൊതിക്കുന്ന ചില ഭാഗങ്ങൾ സിനിമയിലുണ്ട് . എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ നിശബ്ദമായ നിശ്ചലത പല രംഗങ്ങളിലും ഞെട്ടലിന്റെ ഒരു മികച്ച ഏജന്റായി മാറുന്നു, അപ്രതീക്ഷിതമായ വൈകാരിക പ്രഹരങ്ങൾ നൽകുന്നു, വേണു മകളെ അമ്മയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് മൃദുവായി അറിയിക്കുന്ന നിമിഷം പോലെ . ചില രംഗങ്ങൾ സ്ക്രീനിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, അവസാന നിമിഷത്തിലെ ഒരു നിമിഷം പോലെ, ജാനകി അട്ടികയിൽ അടയ്ക്കപ്പെട്ടു, ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ വിദൂര ആരവം കേൾക്കുകയും ചിതയിൽ നിന്ന് പുക ആകാശത്തേക്ക് ഉയരുന്നത് കാണുകയും ചെയ്യുന്നു.നേർരേഖയിൽ ഒരുക്കിയിരിക്കുന്ന, സ്ഥിരതയുള്ള ഷോട്ടുകളും, ഭംഗിയായി രചിക്കപ്പെട്ട ഒരു
സംഗീത രംഗവും, ഒരു പ്രൈമറി വിദ്യാർത്ഥിയെപ്പോലെ, സാഹസികമായ പരിവർത്തനങ്ങളിലേക്കും അമൂർത്തമായ അഭിവൃദ്ധിയിലേക്കും വീഴുന്നില്ല . കുഴപ്പങ്ങളുടെയും അപൂർണ്ണതയുടെയും ഒരു സ്പർശം, ഒരു നല്ല സിനിമയെ പലപ്പോഴും മഹത്വത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്ന അനിയന്ത്രിതമായ ഊർജ്ജം എന്നിവയ്ക്കായി
കൊതിക്കുന്ന ചില ഭാഗങ്ങൾ സിനിമയിലുണ്ട് . എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ നിശബ്ദമായ നിശ്ചലത പല രംഗങ്ങളിലും ഞെട്ടലിന്റെ ഒരു മികച്ച ഏജന്റായി മാറുന്നു, അപ്രതീക്ഷിതമായ വൈകാരിക പ്രഹരങ്ങൾ നൽകുന്നു, വേണു മകളെ അമ്മയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് മൃദുവായി അറിയിക്കുന്ന നിമിഷം പോലെ . ചില രംഗങ്ങൾ സ്ക്രീനിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, അവസാന നിമിഷത്തിലെ ഒരു നിമിഷം പോലെ, ജാനകി അട്ടികയിൽ അടയ്ക്കപ്പെട്ടു, ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ വിദൂര ആരവം കേൾക്കുകയും ചിതയിൽ നിന്ന് പുക ആകാശത്തേക്ക് ഉയരുന്നത് കാണുകയും ചെയ്യുന്നു.
അപ്പുറം നഗര അണുകുടുംബത്തെയും അതിന്റെ മാതൃത്വമായപിതൃാധിപത്യ സവർണ്ണ പൂർവ്വിക ഭവനവുമായുള്ള സംഘർഷത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ചിത്രം
കുടുംബത്തിന്റെ നഗരവീട്ടിൽ നിന്ന് ചിത്രയുടെ അച്ഛൻ താമസിക്കുന്ന തിരുവനന്തപുരത്തെ ഗ്രാമപ്രദേശത്തുള്ള ഒരു മാളികയിലേക്ക് മാറുന്നു. ഈ ഭാഗത്ത് ഉയർന്ന നാടകീയ നിമിഷങ്ങൾ വികസിക്കുന്നു - ജാനകിയുടെ കലാപം അവളുടെ യാഥാസ്ഥിതിക മാതൃഭവനത്തിലൂടെ ഞെട്ടൽ തരംഗങ്ങൾ അയയ്ക്കുന്നു, ഇത് ചിത്രത്തിന് മനോഹരമായ ഒരു ക്ലൈമാക്സ് നൽകുന്നു - എന്നിരുന്നാലും, വൈകാരിക ഭാരം ഉയരുന്നത് ലംഘനത്തിന്റെ രംഗങ്ങളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് അടുപ്പമുള്ള ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്നാണ്: മൃദുവായ ആലിംഗനത്തിലെ അച്ഛൻ-മകൾ, അല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ ഭൂതകാലത്തിന്റെ പ്രേതങ്ങളിൽ നിന്ന് അവളെ വേർപെടുത്തുന്നതുപോലെ അവളുടെ കാളക്കുട്ടിയിലൂടെ ഒഴുകുന്ന രക്തം.രാകേഷ് ധരന്റെ ക്യാമറ വെളിച്ചത്തെ പഞ്ഞി പോലെ വലിച്ചെടുക്കുന്നു, മൃദുവായി, ഒരിക്കലുംകടന്നുചെല്ലുകയോ പരിധിക്ക് പുറത്താകുകയോ ചെയ്യാതെ, ഇന്ദു ലക്ഷ്മി വിഭാവനം ചെയ്യുന്ന സൂക്ഷ്മതയെ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.ഇൻഡോർ രംഗങ്ങളും മുഖങ്ങളുടെ ക്ലോസപ്പുകളും സൂക്ഷ്മമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ബീച്ചിലെ കുടുംബത്തിന്റെ രംഗം ഒരു കുടുംബ ആൽബത്തിലെ ഒരു ഫോട്ടോ പോലെ വികസിക്കുന്നു. അനഘ രവി അതിശയിപ്പിക്കുന്ന പ്രകടനം കാഴ്ചവയ്ക്കുന്നു.ചുരുക്കി പറഞ്ഞാൽ മികച്ച ഒരു സിനിമ തന്നെയാണ് അപ്പുറം